프레임을 넘어서는 해학, ‘조선 해체주의’로 읽는 초기 한국 벽지의 의의
1. 2도 인쇄의 경제학: 결핍이 만든 구조적 미학 이 벽지에서 가장 먼저 시선을 끄는 것은 극도로 절제된 색채의 사용입니다. 해방 직후인 1945년부터 1950년대 사이, 모든 물자가 부족했던 당시의 인쇄 환경은 다채로운 색상을 허용할 여유가 없었습니다. 그 결과 이 패턴은 오직 **검정(Black)**과 빨강(Red), 단 두 가지 색상의 잉크만으로 구성되는 필연적인 선택을 하게 됩니다. 인천광역시 강화군 흥왕리 1945년작 개량한옥(현 마니산방)에서 발견된...
인도의 꽃과 조선의 능화판: 띠벽지에 흐르는 두 개의 혈통
세계를 점령한 최초의 패션: 친츠에서 능화판까지 우리가 흔히 ‘꽃무늬’라고 부르는 패턴의 대명사, 그리고 1950년대 한옥 방 한구석을 지키던 그 소박한 띠벽지의 조상은 사실 인도의 뜨거운 태양 아래서 태어났습니다. 그것의 이름은 친츠(Chintz), 혹은 사라사(更紗)입니다. 오늘날 우리는 이를 흔한 인쇄 패턴으로 여기지만, 17세기 대항해시대의 사람들에게 친츠는 단순한 직물이 아닌 하나의 혁명이었습니다. 칙칙한 모직물과 값비싼 실크밖에 모르던 유라시아...
종이 위에 직물을 입히다: 1960년대 초 수국문 올오버 벽지 연구
1. 종이로 짠 직물, 몽글거리는 수국의 환영 1960년대 초반 생산된 이 벽지 패턴에서 가장 먼저 읽히는 것은 압도적인 ‘밀도’입니다. 둥글게 뭉친 수국(Hydrangea) 혹은 불두화(佛頭花)를 연상시키는 꽃송이와 톱니 모양의 잎사귀가 화면을 빈틈없이 꽉 채우고 있습니다. 바탕의 여백을 거의 남기지 않고 꽃과 잎이 어깨를 맞대고 있는 형상은, 벽지라기보다 촘촘한 직물 보는듯한 인상을 줍니다. 강화도 화도면 흥왕리 1945년 고택 (현 마니산방)에서 발견된 1960년대초...
병풍의 화폭을 벽으로 옮기다: 1960년대 초 구름 카르투슈 송학모란문 연구
1. 작은 병풍이 벽 전체를 감싸는 유기적 구조 이 벽지는 한 칸 한 칸이 마치 축약된 병풍 한 폭처럼 구성되어 있습니다. 가장 먼저 시선을 사로잡는 것은 가장자리가 들쭉날쭉하게 물결치는 구름 모양의 윤곽선입니다. 이 윤곽은 조각난 구름의 형상이기도 하며, 회화에서 화폭의 경계를 짓는 카르투슈(Cartouche) 역할을 수행하며 독특한 조형미를 자아냅니다. 강화도 화도면에 위치한 1960년대작 고택에서 발견된 1960년대 벽지 ‘상철’ 원본 스캔...
